武林外传家的江湖孝义

《武林外传》：家的江湖

人在江湖飘，哪能不挨刀、子曾经曰过、确定一定以及肯定等，伴随着当年红极一时的武侠类情境喜剧《武林外传》而影响着广大的电视机前、电脑前的观众，而基本上由原班人马（导演、编剧、男女主角、配角等）创作的电影版《武林外传》，则一边延续了电视剧版的情境喜剧的模式，另一方面融入了现实生活的房价等问题，侧面强化了家

类似于电视剧版的是，电影版的主要地点还是同福客栈及该小镇，而主要人物还是佟掌柜、郭芙蓉、白秀才等。电视版对于险恶江湖的戏谑式的喜剧化处理（同福客栈的喜怒哀乐其实是江湖的欢喜忧伤的一个缩影）、对于网络语言的挪用变形（如人在江湖飘，哪能不挨刀）、对于现实生活的挪揄调侃甚至批判（如对于流行歌曲、广告段落、综艺节目、走秀等现实社会现象的改编，包括在镜头语言的处理上）等，被延续到了电影版里影片的开场是一段动画，简单的线条故事包含着同福客栈的几个人物之间的关系，而郭芙蓉的一招排山倒海来自于电视版，再到后来投资商建房、卖房再到普通人的抢购、哄抬房价、倒卖转手等，则是把关于房子、房价的那点不得不说的事儿以简约、生动、形象的方式呈现在银幕上。尽管说，影片并非批判现实主义的作品，但创作者的成功之处就在于将这些现实生活里观众目睹耳闻的事情（包括拆迁），以情境喜剧的方式表达出来，让观众在笑中有泪有思索，就如导演尚敬所说的，既传承经典又离经叛道，既追求喜感又不乏温情，将传统的现实主义教诲和后现代风格的结构相结合，目的就是要创作一部雅俗共赏、耳目一新的喜剧。

但电影不仅是停留在电视剧版的电影化上，而是融入了更多的家的因素。虽然说，同福客栈本身是家的缩影，有着朋友之间的同甘共苦、同舟共济，但客栈对于绝大部分来说只是一个停留的驿站，于是，电影版里的来来往往的普通人，都在为着那飞涨的房价而疯狂，包括郭芙蓉与佟掌柜家的诱惑力远远的胜过于客栈的温暖之情，而影片里还重复出现的，则是郭芙蓉要回京城看看她的家人这也无形中回应了美国学者戴维马克对于情境喜剧的批评，无论题材如何，情境喜剧的目的就是建立一种令人舒适的情感和家庭价值观这种舒适的取得不仅依赖于宽敞明亮的、实在的物理空间，而且也来自于抽象的、精神上的温暖的家电影版的《武林外传》，将这两种家都给予了强化与温情化的处理。

整体来说，电影版的《武林外传》大体上延续了电视剧版的情境喜剧的模式（包括人物设置、剧情设计、喜剧方式等），以无厘头的拼贴手法构筑了一个充满着江湖险恶与温情的传奇世界，也凸出了家的温情。

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